“三異繡”，這種繡法在蘇繡和中國刺繡史上是前所未有的

宋代已有“雙面繡”(在同一塊底料上一針同時繡出正反色彩一樣的圖案)技法，但那只是最初的兩面針技法的雙面繡雛形，清代“雙面繡”日漸成熟，并有許多傳世作品留存。至今，“雙面繡”已發(fā)展為雙面“三異繡”，這種繡法在蘇繡和中國刺繡史上是前所未有的。

雙面“三異繡”發(fā)展為雙面異形、異色、異針的繡法，是在同一塊底料上繡出正反兩面對應(yīng)部位圖樣不同，色彩不同，針法不同的繡品。技法和難度非常高，除了雙面繡的一般技法外，還要考慮到雙面的針腳和絲縷，達到繡面精致整齊、針跡線頭藏而不露、雙面異色分明的藝術(shù)效果。

“仿真繡”是由清末蘇繡藝術(shù)家——沈壽創(chuàng)作的技法。本世紀初，西學東漸，沈壽大師在刺繡時，吸收油畫、攝影等西洋美術(shù)光影透視等原理，不僅追求形似，還力求光似，通過多次實踐，漸漸領(lǐng)悟陰陽明暗原理，創(chuàng)造出虛實針來表現(xiàn)明暗之別，將其融化于傳統(tǒng)蘇繡之中，別出新意創(chuàng)出了“仿真繡”，在蘇繡史上具有劃時代意義，為蘇繡開創(chuàng)了新的前程。

“亂針繡”是20世紀30年代初由著名藝術(shù)大師楊守玉先生不囿于傳統(tǒng)，創(chuàng)造的一種新繡法，這極大的豐富了蘇繡藝術(shù)的表現(xiàn)能力。楊守玉先生將刺繡和油畫、素描等繪畫技巧相融合，通過長短線條的變換，配以顏色的分層疊加，在保留絲線獨特質(zhì)感的同時，創(chuàng)造r顏色比繪畫更豐富的刺繡藝術(shù)品，廁面整體而和諧，極具神韻。

“亂針繡”繡出的繡品畫面，相隔多年，其中那明暗、質(zhì)感和奔放的線條，仍讓人驚嘆不已!在刺繡藝術(shù)史上，亂針繡大膽的突破，傳統(tǒng)刺繡的固定程式，為蘇繡藝術(shù)的發(fā)展探索出一條新路，具有里程碑式的意義?！疤搶崄y針繡”是由任嘴閑先生于1958年，在亂針繡原有的基礎(chǔ)卜，借鑒素描的理論和技法的基礎(chǔ)上發(fā)展形成的一種新針法，它推陳出新，為亂針繡開辟了一條新的蹊徑，達到藝術(shù)上“以少勝

“彩色發(fā)繡”是孟永國先生從1993年開始艱苦探索、潛心研究的成果?！安噬l(fā)繡”是相對于單色發(fā)繡(唐代已有)而言，純手工制作，以不同人種的天然色澤發(fā)絲為材料，遵循色彩規(guī)律，運用滾、施、纏、套、接、切、扣、虛實針等數(shù)十種針法，在繃平整的布帛上施針度線，達到平、實、細、密、勻、薄、和、順、光等最佳藝術(shù)境界，工藝美術(shù)中的新品種。

因“彩色發(fā)繡”作品用材奇妙，工藝精湛，古樸典雅，質(zhì)感效果獨特，藝術(shù)價值高等特點，具有豐富的人文內(nèi)涵，作品集繪畫與刺繡于一體，形成自己的語言體系，頗具美學價值和社會意義。享譽海內(nèi)外，被譽為“天下一絕”。

返回首頁   打印   返回上頁   下一篇